平定紫砂壶以素和雅为主要特点：

素：平定紫砂多以红、白两色为主，有别于宜兴紫砂壶的多彩缤纷。雅：平定紫砂崇尚“绘事后素”的审美观，以陶刻工艺饰以字画为主，抟泥塑形，略施刀工，绝少堆贴巧染的作风，却将泥土的本色发挥到淋漓尽致。器型：多以常见的圆器、方器两种传统器型，少见当时流行的新奇样式。

▲ 鱼乐壶 紫泥 - 国家高级工艺美术师 杨皓然 制

紫砂创新设计研究——以莲池套壶为例。莲池套壶技术难点——薄胎工艺。

薄胎，本是瓷器制作的“神技”，源自于瓷器之乡景德镇。薄胎制作的紫砂壶壶壁薄，壶体轻，整体轻盈，常用“薄如蝉翼，轻似浮云”来形容薄胎紫砂壶。将薄胎技艺用于紫砂壶制作上，始于明清，因成型率低，所以传世作品极少。薄胎壶制作难点之可用泥料少。并不是所有的泥料都适合做薄胎壶，有的泥料收缩比较小，是很难做成薄胎的，比如紫泥、段泥。而朱泥的密度小、气孔小、水分不易蒸发，所以运用薄胎技术有助于茶香的散发和提升。

▲ 全手工秋韵套壶 - 国家高级工艺美术师 张雪 制

薄胎壶制作难点之泥片打制考验功底。制作薄胎壶时对环境的湿度也有严格要求，一把好的薄胎壶要“薄”中见稳重，壶体的厚度一般是在1-1.5mm之间，所以在打制泥片要比其它紫砂壶打制的泥片薄且更加均匀，才能防止薄胎紫砂壶在烧制中出现裂纹。薄胎壶制作难点之成型限制。薄胎技术则只限于南瓜壶、供春壶、仿古壶、掇球壶、茄段壶等圆器和花器。薄胎壶制作难点之窑烧难度。薄胎紫砂壶若在烧制时受热不均极易炸裂，要想制作出完美的薄胎壶，并非易事，更别提优劣之分，所以薄胎更考验工艺师的功底。

▲ 全手工秋韵套壶 - 国家高级工艺美术师 张雪 制

以薄胎工艺看莲池套壶工艺难点

紫砂莲池套壶（含茶杯、公道杯、茶漏、茶盘）在制壶工艺上以极难成型的紫砂薄胎工艺制成，整体壶型轻薄如云，壶体仅重十几克。在紫砂壶薄胎制作工艺中亦属少见，且在制作中打破了泥料的限制，采用了优质紫泥制作，属创新设计。在制作中，紫砂莲池套壶依然采用传统拍打成型的工艺，但成器后，要让壶体更仿真自然莲蓬设计，在成器后的紫砂壶壶体、杯体、茶漏、公道杯杯体上用压制工艺压出莲蓬叶下的花棱，在原本不厚的泥片上压制出深浅不一的花棱，极易让壶体破损，所以此壶在制作上比普通薄胎紫砂壶更加考验制壶人功底。除制作工艺之外，在紫砂莲池套壶上装饰有莲子，随着紫砂壶的移动，装饰的莲子也自由移动，这种设计，在薄如云片的莲池壶上，要做到挖出空隙装饰莲子，属国内首次实现。

▲ 全手工秋韵套壶 - 国家高级工艺美术师 张雪 制

紫砂莲池套壶工艺赏析

紫砂莲池套壶，以夏末莲蓬丰收之景为写真，残荷、丰莲都被鼎裕紫砂以手工制作设计再现在紫砂壶上，以紫砂花货造型装饰出自然实景的莲蓬，用泥绘工艺装饰出残荷、残莲被壶体上装饰的瓢虫蚀咬过的痕迹。造型运用自然生态，湖塘荷花池畔之中，以瓢虫戏食，相吻之荷莲，描绘出一幅静淌湖景，残莲随风飘摇的夏日之景。壶体、壶杯、茶托、公道杯、茶漏形态生动，恰似实体。壶体薄胎上的装饰似莲子颗粒活动自然。壶嘴似荷叶包转朝向显之生态。壶把手枝劲伸展颂开着荷包之花朵，具有景中之美。底足把荸荠和藕的形态连接，形成整体的荷花池景点装饰调是雕浮性紫砂艺术。此作品在2019年第54届全国工艺品交易会上获得金凤凰创新产品设计铜奖。